《电影三字经》作者柳城金鸡获奖 震撼电影圈

发表时间:2007-11-02 17:34    来源:雅虎娱乐

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第十六届金鸡百花电影节已经拉下帷幕,如果说本届有何与历届不同,那就是多出了两个奖项,一项是导演处女作奖,一项是联合国教科文组织特别文化贡献奖,这个奖项颁给了一位叫柳城的老艺术家,此奖项刚出炉,立刻在电影圈内产生了很大的轰动,当柳城站在金鸡百花电影节的台上发表感言时,所有的人都为之叫好,只因为他写的《电影三字经》已经在电影圈中引起了强烈的反响,不仅仅是这个小小的三字经写进了中国电影的史册中,更重要的是中国所有的著名导演都为之叫好并纷纷题词。

这本《电影三字经》是什么呢?柳城在不久之前刚刚做客雅虎,说出了有关于这本书的故事。

《电影三字经》的意义——让投资人避免无必要的风险

顾名思义,这三字经肯定是三个字组成,共有900字,“为电视,拍电影;为电影,添品种……凡妙文,本天成;凡妙手,十年功。”字字精辟,紧抓拍电影的要害,尤其是这12个字,“户枢蠹,天难助,败俱损,痛自饮。”柳城说,这句话其实是说给投资方听的。

“我有一个朋友,投了一百万,血本无归,那么我想无非是要对电影创作和制作中的一些是是非非做一些提醒,或者告诉人们在今天拍电视电影的时候应该注意些什么样的问题,无论是创作的还是制作的。或者说对一些创作方面的艺术规律和制作方面的一些程序等等给大家做一些探讨和求教。”。

“不按规律办事害死人蔼—这是《电视电影三字经》最早的几行,我的初衷是发个传单让大家议论一下,没想到后来为传诵,有关锦鹏、韩三平等几十人要求给我作序,让我感动不已。”

《电影三字经》的影响——名人纷纷主动写序

柳城说,该书出版时,得到了各界的支持和帮助,媒体也进行了大篇幅的报道。书中,谢铁骊、黄宗江、吴贻弓、张艺谋各作序一篇。谢铁骊说,《电视电影三字经》仅仅几百字,不仅涉及了艺术哲理和创作实践的方方面面,在最后还特别讲到“人一世,事若成”要“需淡利,需忘名;唯赤爱,唯忠诚;靠投入,靠激情。”他觉得这十几个字对于一个创作者来说重若千斤,其后的四句“轻宠辱,耐枯荣;漫漫路,踽踽行”更是道出了许多艺术家的心声。

吴贻弓在序言中也对柳城这本书大加赞赏,“读柳城三字经,区区不过900字,却深入浅出,言简意赅,又朗朗上口,利记便通。”黄宗江则表示,这本《三字经》让他想到了老子在《道德经》所述的“道可道,非常道”。张艺谋认为,柳老是在用小文写就大书,真可谓“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”

聊天全记录

主持人:各位网友大家好,今天直播室来了两张陌生的面孔,先介绍一下吧,我是雅虎娱乐频道主持人张七月,坐我在身边的这位是中国著名电影剧作家柳城。柳老师给我们网友打声招呼吧。

柳城:雅虎的网友们,你们好!

主持人:我来简单介绍一下柳老师的情况,柳老师现在任职于电影频道的艺术总监,他是中国电影界艺术老前辈,应该这么称呼吧!

柳城:不够老。(笑)

主持人:(笑)柳老师曾经写了一本书叫做《电视电影三字经》就是我手里拿的这本,这本书在电影界里轰动不小,因为这本书它都是由三个字,三个字写成的,总共有900来字。对吧柳老师?

柳城:对。

主持人:张艺谋、陈凯歌觉得这本书很不错,学到了很多东西。我们让柳老师说一下这本书。

柳城:好,这个《电视电影三字经》已经出来大概从第一次的稿子到现在已经有两年的时间了,出来之后确实得到了大家的一些肯定吧。

主持人:嗯。

柳城:那么我想无非是要对电影创作和制作中的一些是是非非做一些提醒,或者告诉人们在今天拍电视电影的时候应该注意些什么样的问题,无论是创作的还是制作的。或者说对一些创作方面的艺术规律和制作方面的一些程序等等给大家做一些探讨和求教。

主持人:那柳老师我打断您一下,这本书是您在什么情况下写的呢?是突然间来的灵感吗?

柳城:那倒不是。写这书若干年前,因为电影电视发展到现在已经是八年的时间了,今年年底电影电视会出现一千部的数量,在98、99年中国诞生以后有很多人参与这样一个工作,无论是参与制作的,还是参与创作的人很多,我亲眼看到他们有很多人做的非常成功也看到有一些人他们一片热心要做电视、电影,但是因为对于艺术规律等等方面或者不熟悉,或者是由于各种各样原因没有按照艺术规律办事情,就造成了很大的损失,所以我经常举一个这样的例子,我有一个朋友,他那时候一听说搞电视、电影,他就非常非常高兴,那个时候,就在90年代末的时候……

主持人:我可不可以先打断您一下,电视、电影您能给我们解释一下吗?

柳城:电视电影是电影的一个分支,我拍出来这个就在电视上播,或者在电视上播出的一种电影我们就把它叫做电视电影,而电视电影在世界大国里面已经有30多年的历史。但是我们虽着电视业的发展,这个价钱非常贵。在这样一种情况下有很多的这些电视单位就想干嘛不自己拍,于是就拍一些成本低的电影,就产生了电视电影这样一个品种,也产生电视电影的概念,我们是98年开始,在98年之前…

主持人:是电影频道成立以后吗?

柳城:对。电影频道率先去批量生产之前也有零零星星一些电视电影作品在中国流传,但是毕竟成不了气侯,后来电影频道也是迫于节目的短缺,比如说那时候电影频道成立了很多年但是《地道战》这个片子大家都很熟,为什么熟啊?大概和电影频道有很大关系,它播了十几次了,这意味着大家爱看这个片子,还意味着找不出来别的片子,这个情况下他就想能不能自己做一点,于是下决心后一下子做了44部,第二年就做了一百零几部了。

主持人:这些没有在电影院上映?

柳城:对。其实也可以上映。而现在数码技术也发展了,现在都是高清的,再一个数码影院也会慢慢多起来,也会放。再一个做电视电影的技术含量非常高,把它转成胶片就跟胶片电影一样了,现在假如说你能够看到电视电影在我们的放映间里面,我们放映间就是标准的荧幕看电视电影的话,你分辨不出来它是不是电影,而且现在制作起来水平也不断地提高,它虽然说有一些成本不是特别高,但是它可以做出成本很高的电影的那种品质。

主持人:那种效果。我们也看不出来它的投资是多少,只觉得这个片子很好,然后它看起来视觉效果很好,其实不是一个大片。

柳城:没错。我们现在拍的一些片子场面都很大,一般来讲电视电影要控制场面,因为经费的问题嘛。还有在电视上播映好象太大的场面问题也不是那么需要,但是毕竟有一些场面很大的片子,很多行内的人一判断,大概几百万拍的,实际上就一百多万拍的,效果非常好。正是因为有了电视电影之后那么必然有成功也会有失败,那么失败给我的一些的印象有时候非常深,比如说我的好朋友,我理所应当帮他们做好,但是帮不上,因为他们不按艺术规律办了,因为我也不可能跟到现场去,哪怕有一点点不按照艺术规律办事。

主持人:所谓的艺术规律是什么呢?是拍电影的规律吗?

柳城:基本上是这样的。那么还有写的部分。比如说一个很简单的例子,有的剧本还没有完善或者还没有写好,那么制片人他就觉得恨不得今天有剧本明天就拍,因此拿一个不成型的剧本就拍了,而电视电影的拍摄期非常短,大约是15天到20天左右,在这样一种情况下,在拍摄的时候是不可能再修改剧本,没有人可以去思考这样一个问题了,所以这样拍出来的效果显而易见,肯定好不了。所以我这个朋友就是这样赔了很多钱。

主持人:他是投了几部啊?

柳城:他本来投一个系列,结果最后投了一部,投了一部呢?

主持人:赔了多少钱?

柳城:一共是一百万,包括那一个系列的好多事情,写剧本等等,最后这个片子失败了,反正是分文未归。所以这个时候我感觉特别痛心这个不存在对得起、对不起朋友的问题了。这个就是“户枢蠹,天难助,败俱损,痛自饮”我就把这四句话写在纸上,几年前的事了。我写了很多,后来主编说让我写一个书,我当时也是没有时间,也是没有机会,后来到了三年前,他说你这次要不写有点太不象话了,我这时候我就想到我那四句话,我就顺着这个发展起来,就把我刚才讲的,创作、制作的一些是是非非记下来了,所以这个无非是和大家做一个探讨。大概是这个情况。

主持人:听起来这个书,不仅仅是三字经的问题,它的每句话都很押韵,我昨天特意拜读了一下,写的很不容易啊。

柳城:嗯。我那时候也是正要开会,我就是想,有急切的心情跟大家探讨是非,所以就把它弄好了,用那黑A6纸打了三百多页,然后就发到会上,大家看完之后感觉很震惊,写的时候前前后后两三天的时间吧,可是到后来出书一直到现在,修改就很多很多遍了,数不清多少遍了,这个修改和一般文章不一样,有时候觉得这个字不准确就需要动它。

主持人:精确!

柳城:对。比如说感觉表达的不美,我们从美学角度来讲,表达不美,就想用另外一种方式把它表达好,还有就是表达不准确,就老是修改,后来电影出版社他们看到这个以后,他们眼光非常敏锐,说要出版这个书,那我就得不断地修改、修改,修改成400多字,那时候就请黄宗江老师和谢老师给我写个前序,然后就把这个发下去了,后来吴贻弓,他是我们第四代非常优秀的导演,张艺谋也是第五代的领军人物,然后把他们结合起来做成一个序。其实我特别怀念发纸的时候,我真是一个想法,我写到这,你加一句,他加一句,大家把它弄的好点,以后大家创作的时候看一下有点好处,但是后来说做书吧,书出来之后我也觉得很好。

主持人:其实您刚才说的您的朋友赔了一百多万,我觉得在电影领域当中赔这个钱不算高的,因为我以前认识的一个人他投的片子我不说了,投了八百多万,可以说一分钱没有收回来,这种事情很正常。太多了!

柳城:对,这种情况在电影界,应该说尤其近几年层出不穷,原因是很多的,但是我觉得从做电影的人来讲,关键在于不尊重规律。心太浮躁。

主持人:想拍一部电影就想收回很多钱。

柳城:对,比如说我刚讲的剧本还没有搞好就拍。

主持人:太不靠谱了!

柳城:电影有时候不是写出来的,它是拍出来的,现场这个导演的智慧、灵感以及他的技巧,他能拍出你很多文字无法表达的一些东西,这是问题的一个方面。问题的另一个方面你必须有一个根基在那,比如说我得有一个故事,有几个人物,有了这个东西在他身上,导演可能在现场上发挥很多你写不出来的东西,但是你不能说我就什么都没有,那不可能的。

主持人:那肯定是不可以的。

柳城:而且现在大量的一些所谓的电影的新型参与者,他们更容易出现这样一个毛病。

主持人:我记得张伟平他经常对媒体这样说,如果说你想要害某个人你就让他投资拍电影,等于就是害他。是,我觉得目前来讲,真正拍电影能赚钱的可能也就是张艺谋了,我不太清楚,因为他每年投资很大,但是票房也很高。

柳城:现在我也闹不清啊!赔了怎么办。

主持人:是啊,现在都是大手笔,一个亿两个亿。

柳城:真是够一个亿两个亿还可以,因为电影院起码给他放。

主持人:对,给他档期放出来。

柳城:如果是两三百万不给你放,他不给你放是有道理的,我放大片有一千人,放您这个小片大概就几十个人,他当然不干了,这样我们应该找一些方法不要埋没他才是。

主持人:那现在拍电影能在电视上播出的有多少?

柳城:你说中国啊?

主持人:对。

柳城:是这样一个情况,假如说电视电影也是电影,这是一种,一年一百多部,这是一个概念。第二个概念就是也是用高清材料,就跟拍电视电影一模一样的材料来也是拍电影,也是拍低成本的电影,那么这些电影的量起码要比每年拍出的量,或者近一两年拍出的量要比电视电影多一倍,就是两百多部,那么怎么办呢?他们有这么几个渠道,一个是在影院放映,比如说《疯狂的石头》是这样的,它也是小成本,但是效果也不错。再一种情况它就回过头卖给频道,还是在频道里消化。如果电影院不给它放,包括地方、军队、武警的话,无法放的话,还产生一个问题呢,如果是要用胶片放还得花费钱转成胶片,这就很贵了。所以他卖给电影频道放,或者他不卖给电影频道,卖给其他的频道放。现在渠道大概就这么几个渠道。好在你拍的东西没有废掉。

主持人:他就拍完看看电影频道能不能收,至少还能保本,如果小投资还能保本。

柳城:对,也许会赚钱了,因为他们不知道他多少钱拍的。

主持人:对。刚才有一个叫老谋子的网友说您的书对国外电影有推动性吗?

柳城:估计没有吧。(笑)

主持人:大家都很好奇您的书,提了好多问题。柳老师您的书出来之后,有很多艺术家给这本书写评论,我想知道您当时给张艺谋看的时候他是什么反映?

柳城:我不知道。吴贻弓我知道,他在上海,写的时候通过电话,他说我写着写着也受这个影响,拽上了,就用古文写了。黄宗江先生写的时候,因为我们很熟,经常说笑话。谢铁俪先生写的时候非常严谨。张艺谋这个我就不知道怎么事了,我最后写完书等他的序了,我摧他,他说快了快了,他也是天南海北,我估计他是今天写一点,明天考虑一点,最后写出来了。他也是太忙了。我一个很小的文章说,我说我愿意开始当一个传单,后来我又愿意出这个书,原因是,确实我太尊敬这四篇序言了。

主持人:黄宗江对您的序言也很高。您怎么看。

柳城:有一天他说我两种心情在打架,一种心情我非常的不服老,我想写东西,宗江他是情感非常非常年轻,他说每天想些东西,同时他也想演戏。而且我一直没有完成他这个要求,他去年跟我提出来,能不能让我演一出戏,我说你80多岁了,他说没关系,这是他一个心情,另外一个心情是他说我又不能不服老,有时候感觉自己老了。
主持人:很矛盾!(笑)

柳城:我说我给你念一首诗,一个古文给你听听。三字经里面唯独我一篇文章后记,叫做《老屋》,很多人非常喜欢这个后记,我这插一句话啊,有一个杜高的人,他是一个非常非常大的评论家。

主持人:是哪一方面呢?

柳城:电影、戏剧、文化。现在也是一位高龄的老评论家。他看完了这个书以后,他对这个后记特别特别感兴趣。他讲他说你这个后记真可以是说的上是一篇“奇文”,他看报纸“奇书三字经”他说这个可以称为“奇文”、“美文”,然后我就给黄宗江念了后记的一段话,大概是看山望其青带,你看它翠色,那个颜色是年轻的,山是非常非常古老的,我说看水看其透彻。还有就是看它的“神气”二字,说完了,他说快点来,这是谁写的,要把这个挂在他厅堂里面。(笑)他是非常有意思的人,有一次去他那,我拿了一本书,就是很多名人留句话,我说宗江你看这么多人都写了,你得留两句吧。他说没问题,写。我说这样,我今天看了你的才智到底有没有减退,我说你学一下曹植来一下七步。他说我用不了七步,我三步成诗,他说完这话迈了三小步,回头就写。

主持人:大师风范。

柳城:“美栽如柳,故栽如城”很厉害啊!还有一个黄老师,他总结我的文章说他说黄宗江给你总结的最准,一个是“故”一个是“美”。

主持人:太有才了!(笑)

柳城:对。你还问到我还有哪些人在写文章。

主持人:对。

柳城:现在大概一共20多篇文章已经发表了,比如说梁晓声,有导演的,比如张艺谋,还有其他的一些导演,翟俊杰,咱们国家的大导演,还有一些做电视电影的大导演。比如说关锦鹏。关锦鹏写这篇文章的时候叫24格,写这篇文章的时候我不认识他,所有这些人我给他们书以后,我再打电话约他一篇文章的时候没有一个人超过了三分钟,电话,没有一个人费劲打了三分钟。我就三分钟之内…

主持人:说完这个事情。

柳城:不是我说完,马上,一个是没问题,一个是要多长,什么时候交稿,所以我是非常非常感动,在现在这个时候坐下来写一篇东西,还要看,还要想。尤其是他们…

主持人:大导演。

柳城:不要说大导演了,一般人也在忙着自己的事,这个让我很感动。再一个让我感动的就是,他也不认识我,我也不认识他,都没见过。

主持人:其实您这本书还是很深刻,让他们看了之后很感动,所以就一定得给您写点东西了。

柳城:吴贻弓写这个序,大概前前后后在电脑上弄了四天,他费了很大力量的,那么后来就这些让我已经非常感动了,我就说我收割了一片温情、友情。刚才说的杜高先生,我也请他写一篇,我说你喜欢后记干脆写后记了。还有一个王小帅,他的写好了,已经在我手了,但是还没有发表,我找一个适当的时候发这篇文章。再一个是饶曙光,他写的很长,完全做成论文来写了。再一个关锦鹏,他第一篇文章写出来我不认识他,然后他到北京我自然就得见见面,一见面有点一见如故的感觉,我说你文章怎么样,他说我文章太短了,我再写一篇。所以我估计他正在写呢。这是关锦鹏。还有一个是文章我没拿到,但是电话我已经接到了,是台湾著名导演编剧,就是台湾新电影的奠基人之一吴念真,据说稿子很快就会来。还有一个侯孝贤,他就是台湾新电影的奠基人。还有一些香港的导演,因为我稿子都没拿到,反而他们都是说要写,我这等他们写完了,我一定向你报告啊!

主持人:好啊!

柳城:还有一个台湾很重要的任务丘付生,是台湾电影基金会的主席,稿子已经写好了。

主持人:其实他们对您的评论可以单独再写一本书了,有这么多人已经写了!

柳城:嗯,像《当代电影》杂志《电视电影总览》已经把前面的十几篇稿子都收进去了,后面还有20多篇文章,我感觉到他们为我这个事,我又希望得到这篇文章,又感觉特别愧疚,这么一个东西让他们费那么多的心血,真是不好意思!

主持人:对他们来说也是意义很深远,所以他们才去写。

柳城:我这里面还要说一个,他里面写的文章,我看比一般人写一篇文章还要费力,叫欧阳中石先生,他是中国书法大家,不是第一,就是第二,也不排了,反正是最大的书法大家,我也不认识他,他也不认识我,他看完这个书,这是他学生给他的,他看完书以后他就写了,他就跟那个学生讲,他说这个书写的很好,学生说你何不给他题个词呢,于是某一天,我正在办公室呢,是他委托一个学生把他写的东西给我。有人说柳城一辆奥迪车开进来了,我说怎么了,他说欧阳先生给你一个题词,题词有这么大,题词怎么写的呢?他说“扼要集中,叶而雅,简明方便,通易行”下面的小字喜为柳城什么什么三字经题。我特别兴奋,专门把它收到书里面,收到里面之后我总得找个时间拜访一下欧阳先生吧,最终我找到了我的一个朋友去找了他。我说我要以一本书回报他,朋友问我什么书,我说《三国志》,是一个很珍贵的。我送给欧阳先生的时候,他指了一下书柜,上面就刻了三个字“三国志”,就是说他收集各种版本的《三国志》,哎呀,我说你有没有这个版本,他说真没有。

主持人:太巧了!

柳城:对。他说你给我多带了几本没有,我说多带了,一开始我们事先有一个约定,时间不是太长,我也表达了我的感谢,就走了。后来过了几天,他说你的地址是什么,要快递给我一个东西,我就告诉他一个地址,结果第二天又接到他又一个题词,那就比第一个,第一个两句话,第二个四句话。

主持人:这个字能卖多少钱啊!

柳城:第一个是一辆奥迪车啊!他说“未见已然如故旧,深交必是有根源,相倾正以真情在,好友成圈又套圈”,他下面说柳城…。然后他又写了一个两句“莫你何需曾相识,知心志识汇情缘”我和他成了朋友,或者他把我看成朋友。这是一个非常非常感动的事情。

主持人:我想您有他的真迹这是多少人梦寐以求的事情啊!墨宝啊!据说市面上都买不到。

柳城:当时我们去拜访人家的时候要不要请人家吃顿饭啊!我朋友说你请人家吃饭不用掏钱,人家写俩字就走了。他作为一个博导,那么多学生每天要上课,身体还不好。所以我感觉到很多啊通过相交的一些朋友,比如说还有,咱们前外交部长李肇星先生,那肯定,你可以肯定我不认识他,他不认识我了。

主持人:这是两个不搭边的行业!(笑)

柳城:或者是说我认识他,他不认识我,结果我接到一个电话仔细才盘问,我说你是哪的,他说我是外交部的,他说你告诉我一个地址,寄东西怎么寄,他说我是李部长秘书,李部长看了你的书,他非常喜欢。

主持人:我想知道他是怎么看到这本书啊!

柳城:一个朋友给他的,他那时候正做六方会谈,没有时间,后来我就告诉他地址了,结果他有一个诗集,很有特点,一边是中文诗,一边翻成英文诗,前面就是说看了你的书怎么怎么样,我们交换一下,已经交换了两次了,到现在我们还没见过面。特别有意思。

主持人:那柳老师我们谈一下中国电影市场吧,因为对于您来讲,您是电影界非常资深的人士了,现在中国电影市场也受到很多人的关注,我们探讨一下您是怎么看待现在的中国电影市场呢,它在好莱坞是什么样的位置,能不能预测一下我们中国电影市场未来几年会是什么情况?

柳城:这个问题,你确实提了一个非常非常重要的问题,但是也特别难回答,因为有些东西无法预测的。

主持人:这是很多人关注的!

柳城:如果说中国电影市场,首先有一个问题要固定下来,中国电影市场是一个很繁荣状态,而且是一个多元的状态。我们不能认为好象整天都在放国产片就是繁荣了,或者都在放国外片就是繁荣了。这个现在我们有自己的片子,国产的、香港的、甚至将来会有台湾的,有美国的、欧洲的等等的影片,观众重新回到影院看来是确实已经是一个基本的状态了。这是一个要肯定下来的。但是要回答你这个问题呢,我想首先得说一下中国电影的状态。

主持人:对。

柳城:因为外国电影根据他们的状态基本是一个稳定的情况。中国电影在我看来是一个非常好的一个时期。为什么这么说呢?我上面还讲了,拍了好多电影进不了影院,那为什么是一个非常好的时期。

主持人:每年有5%的电影进电影院。

柳城:我先给你讲一个事实,我在电影局工作的时候,那时候我的分工就是电影创作和生产。就是中国电影的创作和生产。这都是96年以前的事情了,那个时候,每个电影剧本你必须经过了电影局同意之后,就是看了这个剧本而且主管的人签字之后你这个剧本才可以拍,现在的情况是你只要报一个大纲,把大纲报到电影局,电影局有关部门审查完大纲以后就可以立项,这个当中的差别在哪呢?差别在于现在真正做到了政府管政府的事,我经历这么长时间,大概经历电影四十五、六年了,这么长时间第一次有了这样一个状态,第一次!也就是这一界的电影局和广电部定下的政策,宽松到这样一个程度,一方面这是一种宽松了,相对来说过去谁拍剧本最后我得签字你才可以拍,相对那个时候讲宽松了很多,实际上不仅是宽松。其实这个也不是政府来引导什么的,那是艺术家自己的事情,这就使电影的产量大幅度增加,我那时候每年大概有十年的时间是每年150部左右,现在到300多部,这个数量增加非常厉害,为什么会增加?显然已经放宽了。

主持人:我现在经常听朋友说,干嘛呢?拍电影呢。

柳城:现在经常这么说,干嘛啊?拍电影呢,害他啊,拍电影。这个怎么调节呢,如果我那个朋友不这么拍了,假如他还要拍,他就得考虑考虑规律了,考虑考虑市场了,方方面面,就是市场的调解到最后大概能达到一种平衡是什么呢?好片子的数量不断增加同时又能够让广大观众喜欢。那么那个时候就会形成一个什么样的电影市场呢?就是说,外国电影,外国电影不仅是一个国家,不仅是美国啦,外国电影就是日本、南韩、欧洲、美国甚至印度的等等外国电影和中国电影并继、共荣,我们的片子是娱乐,当然娱乐也是一种文化,当然还有对艺术追求的部分,两者又可以共继共荣。

主持人:其实现在有很多小片子也想拿到国外,可能会取得一些成功。

柳城:我估计这个心态是很复杂的,有没有这种情况呢,在国内不怎么看好,在国外被看好,这个情况是一贯有的,过去也有,这种小片子,探索性的片子这机遇更大。但是我倒不认为拍小片子的人并不是为此目的,他也是需要很多成本啊!

主持人:是不是中国的市场他觉得打进来很难,所以舍近求远。

柳城:所以中国还要努力开拓市场,这才使中国电影可以得到很好的发展。刚才我们讲市场有了一个非常好的势头,这是让人非常欣慰的事情。

主持人:是。知道您和张艺谋的交情好象也很深啊,他这两年也拍了不少片子,但是很多人说张导还是适合拍一些文艺片,拍一些商业片不太适合他的风格,您怎么看?

柳城:导演的风格和作家的风格是一样的,都是在变的,不是说这个作家一辈子都是喜剧都是喜剧,悲剧都是悲剧,其实都在不断地变化,所以在电影不断发展的过程中,像张导演这种变化也是必然的。但是作为我个人来讲,我觉得他还是更多的关注文艺片比较好!可是这里面有一个问题,就是文艺片,就我那个三字经有一段话,你可以做一百种什么什么追求,拍佳片要好看,做文艺片也要好看,过去张艺谋他做的文艺片都很好看。

主持人:对,不管是镜头还是剧情!

柳城:所以我想他应该这么做,我想有这个可能,因为随着他年龄增长的时候他在看人、事物、人生的时候会看的更加透彻。

主持人:每个时段有不同的想法?

柳城:没错。这个时候他可能会更多地关注文艺片的拍摄。假如说我们能把他分出来,这个叫文艺片,那个叫什么片的话。

主持人:那柳老师您觉得中国市场上什么最重要,因为好多导演抱怨没有好的剧本,而有一些大的投资电影又需要有票房影响力的演员。

柳城:过去咱们可以把它说谁是第一重要,谁是第二重要,或者谁是最重要,现在也不能这么说了,为什么?比如说编剧,缺剧本,这是中国的一个…

主持人:普遍的现象。

柳城:中国一个普遍的现象,世界的一个普遍现象。像咱们现在改《雷雨》,改《雷雨》固然是一种探索,但是我仿佛又看到了,好象找不到别的东西所以改。

主持人:就是因为没有好的剧本,想不出有什么好的题材可以做了,只有拍一些老的、经典的了。

柳城:好剧本我认为全世界都缺。比如说香港警匪片,特有名的叫什么…(思考中)

主持人:《无间道》?

柳城:对。美国也用了。这个说明了这个问题,我在我实际的工作中每天可以感觉到好剧本都缺,好剧本也不是没有,缺是缺,看看到谁手里,有时候好剧本也被糟尽了。有时候好剧本被导演,紧接着就是演员,甚至是制作。

主持人:这个没有办法脱节?

柳城:对。大家那时候都在说陈凯歌、张艺谋,说他们的片子怎么样怎么样,各种议论都有,我当时发表了一个,我说我说完了你们一定认为我这是谬论,我说像凯歌这个片子、张艺谋这个片子,问题出在哪儿呢?真的处在剧作、导演上,我都替他们有点打抱不平,我说出在哪儿,我说出在特技上。我说你们可以想一想,如果凯歌那个片子,《无极》如果开始那一组特技如果非常漂亮的话,不会一下把观众看电影的心掉下去了。张艺谋那些特技部分,场面如果不是那么规整的话还保持张艺谋原来片子那种非常生气勃勃那种状态,你不管场面有多大,原来他拍的片子场面也是很大的,如果不是那么规整有点像百放,可能大家不会有这个议论。比如说《无间道》这个片子看完了大家都没有抨击的,我说我第一遍没有看懂,可是我为什么说没看懂呢?因为它制作上让你必须要尊敬,所以这个问题也是,就是制作的问题也突出出来了。你如说现在电脑特技等等,我觉得凯歌和艺谋那个,被减分就在这上面,我事先声明了是什么,但是就看重要不重要。

主持人:您说的还是有道理的。

柳城:对,你说《无极》如果特技做的很好不一定会说他。

主持人:所以很多人说他花了那么多钱怎么没有收到效果呢。

柳城:嗯。

主持人:柳老师咱们时间差不多了,非常感谢您到我们直播间,让我们了解了很多知识,希望您下次再到我们直播间来。谢谢!

柳城:谢谢!