内地歌星双栖发展无保障 一“触电”就没戏

发表时间:2007-07-16 11:17    来源:解放日报

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本报讯 (记者 伍斌)那英、景岗山、谢雨欣、周笔畅……内地荧屏和大银幕上,近年频频看到走红歌坛的一张张脸。然而,在让观众图个新鲜、看个热闹之余,他们几乎没有人能够摆脱“河边湿脚,难捉活鱼”的尴尬,难以留下鲜活生动的艺术形象。

与周杰伦、TWINS、杨千嬅、陈奕迅、王力宏等一茬茬港台歌星“唱而优则演”、甚至成功迈入“歌影两栖”行列的成功例子相比,内地歌星冲击影视界至今未果,一不留神还弄个人仰马翻,个中症结,究竟何在?

混个脸熟  难成气候

从上世纪八十年代起,内地歌坛的领军人物就开始尝试叩开影视这扇门,从关牧村的《海上生明月》、毛阿敏的《疯狂歌女》、韦唯的《女歌星的故事》,到近年崔健在《我的兄弟姐妹》、红豆在《闪灵凶猛》、那英在《好想好想谈恋爱》、周笔畅在《第601个电话》等热门影视剧中的亮相,探路者可谓“前赴后继”,但成功者寥寥。

一位跑了多年影视行当的老记者将歌星涉足影视剧分为三类:较普遍的是“歌星演歌星”,但经不起推敲的剧情,往往让真实演艺历程更为“有戏”的歌星发散不出自身光华,“大牌歌星演绎无聊故事”,结果往往是无人喝彩;第二类是抛开歌星职业背景,完全出演“剧中人”,但由于歌星大多仓促应战,仅凭本色表演,一旦与角色接不上轨,就会导致观众进不了戏;更多歌星则以“友情客串”身份演个配角。这三类“触电”都怀着用歌星招牌增添市场人气的初衷,但普遍缺少真正根据歌星气质和长处“度身定做”的眼光和投入意识,草率做“短线”者众多,到头来让歌星开花不结果,变成仅仅混个脸熟,难以改变银幕“过客”的角色定位。

追求“双栖” 也得“专业”

歌影“双栖”甚至跨行当“多栖”发展,是做大艺人经纪产业的需要,也比较容易赢得“观众缘”。但前提是“跨行也要专业”,绝不是简单地“玩一票”。据吴思远等资深电影人介绍,在港台娱乐圈,歌星跨行到影视圈发展由来已久,正是专业水准很高的艺人经纪为他们充当了“红娘”。一些有实力的经纪公司往往在选择培育歌星时,就已根据其形象和气质做好了“多栖”发展的长期策划预案,为歌星选第一个剧本时慎之又慎,例如周杰伦、TWINS等出击影坛的第一部作品,都是在反复研究形象定位、表演潜质、市场反应等综合因素的基础上,才获得了“一鸣惊人”的效果。

内地影视圈一些导演则表示,在内地电影市场并不景气的情况下,却有越来越多歌星纷纷“触电”,应该是一件好事。尽管歌星大多不懂表演,有时却因此少了既有表演模式的束缚,具备一定可塑性。当然,关键还是要看能不能为他们找到适合的角色。这就要求内地艺人经纪与电影产业的“接轨”达到真正的专业水平。

从目前实际情况看,内地艺人经纪业实力与眼光都还稚嫩脆弱,电影业与唱片业联手包装歌星,形成明星资源的多渠道开发之势,还处于起步阶段。要培养真正的影视歌三栖明星,路途还很长。