Fennesz坂本龙一合作推片 建立噪音美学世界

发表时间:2007-07-16 11:08    来源:新闻晨报

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文/王昕

有人把维也纳人ChristianFennesz的音乐称为“休闲噪音”,绝对是非常到位的一句评语,他的噪音,通俗点说,好就好在好听。虽然不高产,但Fennesz每张作品推出都是独立乐评人眼中的年度大事,从最早期的吉他噪音,到作为笔记本电脑音乐(LAP-TOP)的标志性人物,Fennesz是另类中的另类,一改人们对噪音的恐惧感觉,建立起自己的噪音美学世界。

坂本龙一,最近几年出版唱片的速度之快,大概只有前年的窦唯能和他一比,一年里出个四五张是不稀奇的事,在实验各式风格的同时,从早期新浪漫电子回归到纯钢琴弹奏,是这位日本才子人气不跌的重要原因,不仅唱片保持稳定的销量,更是日本各大品牌心目中广告音乐的最佳作者。

Fennesz和坂本龙一在推出这张作品前有过合作:20分钟的一曲《SalaSantaCecilia》,由两人用笔记本电脑制作演奏。上次合作愉快,才有了这一次的延续,先是由两人各自在居住地纽约和维也纳完成各自的创作、演奏部分,最后到纽约进行后期混音,分工方面,Fennesz负责吉他和LAPTOP,坂本负责钢琴和LAPTOP。

如果说《SalaSantaCecilia》两人多少还有些各自为政的色彩,那么到了《CENDRE》,已然到了天地合一的境界。坂本的钢琴越发空灵澄澈,简约到了极点,绝不浪费一个音符,点状的声音会聚在一起却又充满了流动之感,如同天上银河,千颗碎星闪耀;Fennesz的数码电音构筑成了坂本钢琴声背后无垠的氛围天幕,深邃浩瀚,而他的吉他噪音,又是在夜空中或落下一阵流星雨或划出一道霓虹,带出些不安分的动静。

或许是因为坂本多半时间居住在纽约的缘故,谈到日本的当代钢琴名家和作曲高手,人们多半会想到久石让或加古隆,但听完这一张,再拿来早些年他的名作《BTTB》重听,不得不承认,坂本龙一的创作和演奏,的确还得排在头一位,其对于东方文化的理解深刻,以及将其与西洋钢琴、键盘的糅合之和谐,琴音的清淡温润,已臻化境,并在境界上远远超越了“疗伤系”这样表面的情感抚慰。

而Fennesz的噪音美学,在《CENDRE》中,借着坂本的琴声也得到再次张扬,得以让人们窥见其奥妙:用实地采样、吉他采样、电音软件制造出的噪音,组接时却是以旋律的优雅和灵动作为第一标准,用细碎噪音拼绘成最后的美丽画卷,如此建设性的思维,与其他的前卫噪音者用噪音来实现声音的破坏有着不同的面目,也就形成不同的结局。

当Fennesz遇上坂本龙一,彼此之间并没有东西方文化所谓的碰撞,进行的实际是电脑时代的智者互联。